这票是真疯了还是假疯了，怎么每年都这样，手速再快也得跪着看手机。

郭德纲老师刚把那个天津中华剧院的节目单放出来，就那么一瞬间的事，我的屏幕跟前都快被那些准备抢票的手指糊上浆糊了。

重点来了，二十五年的纲丝节，那个时间点，八号到十四号，整整一周的演出，盯着那份名单，我心里最想知道的一个名字，它到底在不在上面。

去年二十四年的事儿还历历在目呢，当时天津那几场，说实话，他露面时间也没多长。

就是主持了那么几分钟，大家知道的，那就是个瞬间。

结果呢，那群人跟打了鸡血一样，票直接秒光了，那种抢票的疯劲儿，说实话，看得我有点牙酸。

我们这些观众，其实要的很简单，但似乎又很复杂。

我就是想听他好好说段相声，学点那个鼓曲，再来几首他自己唱的歌，最好能把这三样都凑到一起。

如果真能如我所愿，来一个生日专场，把鼓曲、相声、还有那些好听的歌都打包送上来，那简直是圆满了。

但他只要一出现，就好像自带了一种魔力，票务系统压力山大，后台都快炸锅了。

这股热度，到底是源自他早年那些积累，还是说，现在这种求之不得的稀缺感，被无限放大了呢。

我查了下数据，德云社这几年在全国巡演的平均上座率都保持在九成以上，这是个非常夸张的数字，说明市场的胃口是实的。

这个“张云雷”三个字在任何官方的场次信息里，只要被提到，那个点击量和讨论度，立刻就不是一个层级了。

这就像一个隐形的开关，一按下去，所有理性消费都会暂停，变成纯粹的冲动消费。

咱们聊聊这个现象，这难道不比台上说的那些段子本身更有意思吗。

你想啊，这不光是票务系统的事，这是对一个时间段内娱乐产品供需关系的极端扭曲。

他演得好不好，那都是次要的，关键是他“在不在”这个场子里。

2023年某次演出后台，有人偷偷录了一段他跟搭档的即兴对话，流出来后点赞量比正式的演出合集都高，这说明什么。

说明大家追的不是那个被包装好的成品，而是某种“在场”的真实感和随时可能消失的脆弱感。

你看他早些年参加的那些曲艺比赛，比如那个2016年全国相声新人奖的成绩，至少说明底子是扎实的，不是靠粉丝滤镜硬顶上去的。

所以，当他站在舞台上的时候，那种期待值才会瞬间飙升到天花板。

可一旦这份期待值过高，稍微有点波动，比如他只是客串一下，大家的情绪反弹就特别大。

这种巨大的情绪波动，有时候真让人觉得累。

我们这些听相声的，是想看人说段子，想听传统艺术在这个时代怎么呼吸。

而不是每天都在计算，他今天是不是在台上站了五分钟，是不是穿了件颜色比较淡的褂子。

如果这份期待值继续这样被推高，未来的票务和舆论，只会更加紧绷，更难平衡。

这种抢票的激情，能持续多久，会不会有一天大家审美疲劳了，或者说，市场开始厌倦这种被高度情绪绑架的消费模式。

我看着手里的手机，真希望这个名单出来后，能有一个让所有人都安心的安排，而不是让我们继续对着屏幕上演年度抢票大战。

所以，这份新出的节目单，到底有没有给所有人一个能好好听完一场完整的相声的机会。

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